換声点と地声裏声の往復

換声点は、音高が変わる途中で、同じやり方を続けにくくなり、調節が必要になりやすい所です。パッサージョともいいます。自習では一つの固定された鍵盤より、母音、音量、上行と下行によって変わる「切り替わりやすい範囲」と考えると観察しやすくなります。(S27) (S30)

声の高さだけで、個人の換声点や声種は決められません。音色の変化が聴こえることと、生理的な機構が変わることも、常に同じではありません。単発の裏返りは、痛みや続くかすれと分けて扱います。

話し声寄りの短い音と、軽い裏声寄りの短い音を、別々に出して録音します。どちらかを悪い声として消さず、出だし、息の雑音、音量、厚み、楽さを比べます。各2回ほどで、見つかる範囲だけで構いません。

最初は別々の高さでよく、両方を無理なく出せる同じ高さがすでにあれば、そこで比べると音高による違いを減らせます。重なる範囲を新しく探すために、音域を広げる必要はありません。

両側の声をまだ楽に出せないなら、つなぐ課題を急ぎません。高い方が息だけになる、低い方が毎回大声になる場合は、前の二章へ戻ります。

1. 楽な「むー」、ハミング、できる人はリップロールから一つ選びます。

2. ド付近からミ付近へ、間の高さを切らずに滑らせ、同じようにドへ戻します。往復全体で2〜3秒。階段状に三つへ区切る課題ではありません。

3. 上で大きくなりそうなら、低い音の時点から少し軽い音色を使います。途中の小さな裏返りを力で塞ぎません。

4. 1回ごとに休み、2〜3往復まで比べます。楽なら最後の1回を「う」に開きます。

できている目安は、頂点で顎を突き出さず、帰りの低音も押し下げずに終えられることです。ずっと同じ音色である必要はありません。

まず音の幅を狭めます。それでも難しければ、切り替わりをまたがない小区間に戻し、上の音から下へ一度だけ滑らせます。次に音量を元へ戻し、母音を一つだけ比べます。高さと音量を同時に増やしません。

「芯を増やしたら裏返った」ときは、元の軽い声へ戻れるかを先に確認します。息の量、音量、母音まで一度に変えた可能性があるため、閉鎖不足などの一つの原因に決めつけません。

別の日にも小さい範囲を往復でき、後や翌日の声が普段どおりなら、幅を少し広げるか短い歌詞を足します。両方は同時に行いません。

平井堅の長年の共演者・ピアニスト鈴木大は、公式記念サイトのインタビュー（外部サイト、新しいタブ）で、「楽園」の頃から張る歌い方だけでなく、柔らかい歌唱、ファルセット、旋律の装飾を積極的に選ぶようになったと振り返っています。楽園の公式MV（外部サイト、新しいタブ）は、高い声を出す能力だけでなく、声色を表現の選択肢として増やすという視点で聴ける教材です。

自分では楽な一節を普段の声と軽い声で別々に歌い、両方とも無理なく出せる範囲から接続を考えます。これは共演者の回想で、個々の音の声区や切り替え位置を測定した記録ではありません。歌手の換声点を自分へ当てはめないでください。